不合時宜的情懷——現場身體與影像的再同步:劉昱廷《走在水上》
影像使得這些理應無人會特意凝視的姿態與行動,被再現於我們面前,而觀者成為見證人的同時,在動作重複或凝結的不間斷綿延時間裡,我們與影像中的人物共情, 並在這「再同步」的過程中產生情懷。…
影像使得這些理應無人會特意凝視的姿態與行動,被再現於我們面前,而觀者成為見證人的同時,在動作重複或凝結的不間斷綿延時間裡,我們與影像中的人物共情, 並在這「再同步」的過程中產生情懷。…
在這齣獨角戲的倒敘手法中,演員以第一人稱自述,並在同一當下重演。他一邊身歷其境一邊自我陳述,同時在當下也在過去;或者也可以說,過去「上身」並成為了當下。…
文字如何能引導觀者啟動特定思緒狀態,以一種反身性的姿態,使觀者體驗差異化的自我?發話者「我」與對話對象「你」,在什麼樣的情境下,可以跟觀者的自我產生交疊,使其將自身想像為說話者、成為文字腳本中的角色之一,而不只是被動的聆聽者,內容的傳達則成為其次?…
在這檔展覽中,兩位創作者看似呈現出截然不同的狀態,但卻分別透過時間與空間,來辯證「動」與「靜」之間的關係。…
一個總是不滿足於當下的創作者,試圖為他鍾愛的(記憶中的或想像中的)物件們在空間中給予時間的厚度,透過註釋般的間接補述而非再現,一一賦予只存在想像中的過去或未來。…