Writings

2025

影像使得這些理應無人會特意凝視的姿態與行動，被再現於我們面前，而觀者成為見證人的同時，在動作重複或凝結的不間斷綿延時間裡，我們與影像中的人物共情，並在這「再同步」的過程中產生情懷。

在這齣獨角戲的倒敘手法中，演員以第一人稱自述，並在同一當下重演。他一邊身歷其境一邊自我陳述，同時在當下也在過去；或者也可以說，過去「上身」並成為了當下。

文字如何能引導觀者啟動特定思緒狀態，以一種反身性的姿態，使觀者體驗差異化的自我？發話者「我」與對話對象「你」，在什麼樣的情境下，可以跟觀者的自我產生交疊，使其將自身想像為說話者、成為文字腳本中的角色之一，而不只是被動的聆聽者，內容的傳達則成為其次？

在這檔展覽中，兩位創作者看似呈現出截然不同的狀態，但卻分別透過時間與空間，來辯證「動」與「靜」之間的關係。

一個總是不滿足於當下的創作者，試圖為他鍾愛的（記憶中的或想像中的）物件們在空間中給予時間的厚度，透過註釋般的間接補述而非再現，一一賦予只存在想像中的過去或未來。

在李亦凡的《Rewiring》中，執行日常的機器生命體成為人存在的隱喻。而隨時隨地都在觀看影像的世界，在這作品中似乎已不復在⋯⋯

你有沒有做過重生的夢？夢見自己再也不是原來的自己，枕邊睡了不同的人，原本的傷痕雖然還記得，卻再也沒有任何重量了？

每天，同一時間，走著同一條路。然而腦內的喧嘩從不眷戀昨天，我們喧嘩著，沿著同一條路告別上一個步伐。