「這是誰的手？」—— 劇場沉浸策略的敘事視角與觀眾身體
「敘事沉浸」意圖帶領觀者進入虛構的世界，引誘你忘卻當下的在場，成為可以任意附身角色的觀看者，如鬼魂一般隨著敘事進出角色心境，並「代入」角色的知覺裡；而「身體沉浸」則希望觀者將自身的在場「帶入」情境之中，在自身眼光之上疊合情境所套加的濾鏡，引導觀眾觀察自身與作品環境之間的關係，並自然而然地成為情境中角色的一員。
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雙重距離──張庭甄個展《藍門後的光》
一件非虛構作品最吸引人的，常常是記錄者與被記錄者之間的關係。尤其當兩者之間還有著其他緊密的身份羈絆，纏繞、疊加在記錄的關係之上，像是朋友、師生、情人或家人。鬆動鏡頭意識的往往是奠基於關係的情感，與攝影機原生的侵略性相互衝突，進而使距離感產生變化。
Reviews思緒漫遊，或不漫遊（by 林映彤）
這個作品彷彿有兩個平行的故事線，看觀者怎麼走。這兩條故事線相互呼應，說的內容在描述另一個故事線的體驗，而另一個故事線的體驗則是在例現這條故事線的描述內容。兩者緊密相關，但過於認真的觀者和沛瑤的理想觀者卻都只能走在自己的故事線上，無法同時掌握兩者。
Other Voices渦流象限——動態媒體藝術的差異知覺座標
90年代以降，隨著數位技術的日趨成熟以及整合能力的提升，透過電腦數位後製，不同音像技術可以愈加方便地結合在同一個載體中。透過分處不同知覺象限的各式影像作品，本展呈現了動態媒體在表達、現實、在場、想像等諸多端點之間，所共構的差異座標。
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